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Liu Songnian (劉松年, ca.1155-1224). Lohan. 宋-劉松年-畫羅漢-台北故宫博物院
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Culture of the Song Dynasty

Liu Songnian (劉松年, ca.1155-1224). Lohan. 宋-劉松年-畫羅漢-台北故宫博物院

Liu Songnian (劉松年, ca.1155-1224). Lohan. 宋-劉松年-畫羅漢-台北故宫博物院

宋-劉松年-畫羅漢-台北故宫

China, A Luohan, painted in 1207 by Liu Songnian, Southern Song period

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清代 - 任伯年 - 大禹臨流圖 Painted by the Qing Dynasty artist Ren Bonian 任伯年. View paintings, artworks and galleries at Chinese Art Museum.
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清代 - 任伯年 - 大禹臨流圖 Painted by the Qing Dynasty artist Ren Bonian 任伯年. View paintings, artworks and galleries at Chinese Art Museum.

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The 63th scroll Beasts from The Five hundred Arhats (Gohyaku Rakan zu, 五百羅漢図) by Kanō Kazunobu (狩野 一信, 1816 – November 3, 1863)
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Liu Songnian(刘松年) , 罗汉图 台北故宫藏
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Liu Songnian(刘松年) , 罗汉图 台北故宫藏
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Ren Bonian(任伯年) ,   风尘三侠图(私人藏)
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<Arhats>,十六羅漢·第二尊者
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<Arhats>,十六羅漢·第二尊者

<Arhats>,十六羅漢·第二尊者

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<Arhats>《庆有尊者像(難提密多羅)》 , 元 ,佚名 ,上海博物馆藏 .  The figure depicted Eighteen Arhat Buddhist celebration of the seventeenth there Venerable.   图中所绘罗汉为佛教十八罗汉中第十七位庆有尊者。庆有是难提密多罗之译名,即传《法住记》的作者。图绘一形象奇谲的罗汉袒裸上身,搭披袈裟,手撑竹杖,足踏幼狮,弓腰呈坐姿。

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【宋画全集】日本东京国立博物馆卷(100幅超清原图)

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周季常 林庭圭 五百罗汉 迎天降瑞。 courtesy of http://blog.sina.com.cn/tqg2天清阁

周季常 林庭圭 五百罗汉 迎天降瑞。 courtesy of http://blog.sina.com.cn/tqg2天清阁

Qiu Ying (仇英) , 桃源仙境图 . 仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇 英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合 之,种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,有沈硕、程环、尤求、沈完等。

Qiu Ying (仇英) , 桃源仙境图 . 仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇 英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合 之,种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,有沈硕、程环、尤求、沈完等。

The Eighth Arhat, Vajraputra (Bajarahotara) from a set of Sixteen Arhat (Jûroku Rakan)

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WU HUFAN (1894~1968)LANDSCAPE Ink and color on paper, hanging scroll 120×68.5cm 吳湖帆(1898~1975)松壑鳴泉圖 設色紙本 立軸 1938年作 款識:密雲樓獲見展子昭巨幅真跡,為其平生傑作。此圖即所從出,唯略參高尚書法耳。戊寅冬日,吳湖帆並題。 鈐印:吳湖帆、醜簃詞境

WU HUFAN Ink and color on paper, hanging scroll

Xu Daoning(許道寧).  宋-徐道宁-渔舟唱晚图49.5x222厘米. 卷以绝妙高超的构图、笔墨,描绘雄伟无垠、富有幻想色彩的自然景色,在北宋山水画中绝无仅有。 许道宁(970?——1052?),长安人。擅画山水,学李成而能自成一家之体。长于画林木、平远、野水,是继李成、范宽之后在北宋最享有盛名的山水画家。 《渔舟唱晚图》(亦名《秋江渔艇图》、《渔父图》)绘深秋时节,木页半落,三五渔舟荡于宽阔的睡眠上,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡。山岩壁立,列嶂耸峙,山谷蜿蜒幽远,溪水盘曲潺湲。画家充分发挥绢本笔墨浑融的特点,山石部分用水墨直皴渍染,细微处略用笔勾勒,表现山石的纹理,用笔简快,树木劲挺峭拔,画镜壮阔清旷。文献记载其「老年唯以笔画简快位己任,故峰峦峭拔,林木劲硬,别成一家体」,「峰头直皴而下」, 许道宁善画山水,师法李成,长林木、野水,亦长人物肖像。许道宁曾在长安凉榭中画终南、太华二山大幅风景屏壁,气势奇伟,为当时人所称道。许道宁中年作画行笔简快,命意狂逸,峰峦峭拔,林木劲硬,艺术上得李成真髓而有所创造,宋人评为“得李成之气”。

Xu Daoning(許道寧). 宋-徐道宁-渔舟唱晚图49.5x222厘米. 卷以绝妙高超的构图、笔墨,描绘雄伟无垠、富有幻想色彩的自然景色,在北宋山水画中绝无仅有。 许道宁(970?——1052?),长安人。擅画山水,学李成而能自成一家之体。长于画林木、平远、野水,是继李成、范宽之后在北宋最享有盛名的山水画家。 《渔舟唱晚图》(亦名《秋江渔艇图》、《渔父图》)绘深秋时节,木页半落,三五渔舟荡于宽阔的睡眠上,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡。山岩壁立,列嶂耸峙,山谷蜿蜒幽远,溪水盘曲潺湲。画家充分发挥绢本笔墨浑融的特点,山石部分用水墨直皴渍染,细微处略用笔勾勒,表现山石的纹理,用笔简快,树木劲挺峭拔,画镜壮阔清旷。文献记载其「老年唯以笔画简快位己任,故峰峦峭拔,林木劲硬,别成一家体」,「峰头直皴而下」, 许道宁善画山水,师法李成,长林木、野水,亦长人物肖像。许道宁曾在长安凉榭中画终南、太华二山大幅风景屏壁,气势奇伟,为当时人所称道。许道宁中年作画行笔简快,命意狂逸,峰峦峭拔,林木劲硬,艺术上得李成真髓而有所创造,宋人评为“得李成之气”。

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